严歌苓对话张立宪 畅谈小说创作中的“原型与虚构”

2018年04月18日09:19  来源:人民网-读书频道
 

人民网北京4月18日电 “优秀的小说是可触摸的、有色彩的、有温度的。”近日,人民文学出版社携手中国人民大学文学院,邀请著名作家严歌苓,《读库》主编、人大校友张立宪先生一同走进人大校园,就严歌苓小说创作中的“原型与虚构”问题展开对话。

张立宪(左)与严歌苓(右)

严歌苓的小说翻手为苍凉,覆手为繁华。她的笔下有令人唏嘘不已的爱情故事,有历史洪流中苦苦挣扎的普通个体。作为一名女性作家,她是真正的“大女人”的写作,有评论者称她的作品“颠覆了女性小说千百年来的套路”。

严歌苓在对话开始时,便形象地表示:“张立宪和我就是原型与虚构,他的《读库》作为‘原型’给我的‘虚构’带来了很多启发。”随后,严歌苓以《红楼梦》与脂砚斋的点评为例,对“原型与虚构”问题作出了进一步阐发,并指出每个人身上都存在尚未被发掘的一面,而小说创作则是把这一面放大为作品人物身上的某种主要特质。她进而又用自己书写《小姨多鹤》时的创作历程来详细解释了在拥有真实故事原型的情况下,怎样从中抽出特定意象以构成文学作品。

“艺术就是艺术家带着他的性情诠释出来的真实。”严歌苓借用左拉的名言,说明包括小说创作在内的所谓“真正的艺术”,其实是一种属于创作者的性情化之物。当被问及《小姨多鹤》从开始写作到完成所用时间时,严歌苓直言“写是很快的,但写之前我会花大量的时间去思考‘我为什么要写这个故事?’”她认为,一个故事的主题一定要是丰富的,而不能仅被单一阐释,小说的道德审美和艺术审美要具有朦胧性,小说的真实和虚构同出一源,但不能划为一类。

对于文本内人物形象的塑造问题,是否先有了明确的人物形象再开始创作的问题,严歌苓认为,人物的大致形象需要提前在脑海中留有一定印象,但其真正的性格却是在书写过程中逐渐清晰起来的。有时并不单单是作者成就笔下人物,也是人物成就了作者,写作就是作者和笔下人物一同扶持、成长的过程。(王伟娜)

(责编:韦衍行、汤诗瑶)

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