江青發表演說《談京劇革命》(3)

葉永烈

2009年08月07日13:30  來源:人民網-讀書頻道

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  第一個數字是:全國的劇團,根據不精確的統計,是三千個(不包括業余劇團,更不算黑劇團),其中有九十個左右是職業話劇團,八十多個是文工團,其余兩千八百多個是戲曲劇團。在戲曲舞台上,都是帝王將相、才子佳人,還有牛鬼蛇神。那九十幾個話劇團,不一定都是表現工農兵的,也是“一大、二洋、三古”,可以說話劇舞台也被中外古人佔據了。劇場本是教育人民的場所,如今舞台上都是帝王將相、才子佳人,是封建主義的一套,是資產階級的一套。這種情況,不能保護我們的經濟基礎,而會對我們的經濟基礎起破壞作用。

  第二個數字是:我們全國工農兵有六億幾千萬,另外一小撮人是地、富、反、壞、右和資產階級分子。是為這一小撮人服務,還是為六億幾千萬人服務呢?這問題不僅是共產黨員要考慮,而且凡有愛國主義思想的文藝工作者都要考慮。吃著農民種的糧食,穿著工人織造的衣服,住著工人蓋的房子,人民解放軍為我們警衛著國防前線,但是卻不去表現他們,試問,藝術家站在什麼階級立場,你們常說的藝術家的“良心”何在?

  京劇演革命的現代戲這件事還會有反復,但要好好想想我在上面說的兩個數字,就有可能不反復,或者少反復。即使反復也不要緊,歷史總是曲曲折折前進的,但是,歷史的車輪絕不能拉回來。……

  值得令人注意的是,江青在講話中,一句也未曾提中共北京市委,卻三次表揚了中共上海市委,亦即表揚柯慶施:

  “上海市委抓創作,柯慶施同志親自抓。各地都要派強的干部抓創作。”

  “上海的《智取威虎山》,原來劇中的反面人物很囂張,正面人物則干癟癟。領導上親自抓,這個戲肯定是改好了。”

  “有的同志對於搞出來的成品不願意再改,這就很難取得較大的成就。在這方面,上海是好的典型,他們願意一改再改,所以把《智取威虎山》搞成今天這個樣子。”

  江青激烈地批評了中國戲曲研究院實驗京劇團創作演出的《紅旗譜》和改編的《朝陽溝》是“壞戲”,使舉座皆驚。

  江青還向康生“通報”,由康生出面,在總結大會上,點了一連串“毒草”的名,內中有電影《早春二月》、《舞台姐妹》、《北國江南》、《逆風千裡》,以及京劇《謝瑤環》、昆曲《李慧娘》。

  對於江青和柯慶施的所作所為,田漢作為老戲劇家,深表反感:

  一份由於一位戲劇界著名人士1964年所寫的情況反映,“揭發”田漢前不久上海之行時對柯慶施推行現代戲的不滿:田漢同志到上海時對柯慶施同志冷淡得很。據柯老說他安排了和田漢在劇場見面,田漢同志表示冷淡。並提到他對現代戲不是熱情支持,而是潑冷水的態度,曾說現代戲像“白開水”。在上海戲劇學院談《豐收之后》時說這個劇本很虛假,要不得。……田漢還不同意批評《李慧娘》。①(① 李輝:《做人與做學問》,《做人與處世》1998年第9期。)

  正因為這樣,后來江青借助於“文革”狂潮,把田漢作為“四條漢子”之一,痛加撻伐。

(責編:黃侃(實習))
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