給《紅燈記》打上"江記"戳號

葉永烈

2009年08月07日13:23  來源:人民網-讀書頻道

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  1963年2月22日晚上,正在上海組織“第一篇真正有分量”的批判文章的“女客人”,待大幕拉開之后,悄然步入上海愚園路二一八號的紅都劇場。

  她只是來看戲的,不想驚動劇團。那是上海愛華滬劇團在演出滬劇《紅燈記》。她借口身體不好,沒有接見演員,但在中場休息時說了一句:“這個戲很不錯。”

  江青很早就注意這個戲。那是1958年,哈爾濱京劇院新編了一出現代題材京劇《革命自有后來人》。江青看了滬劇《紅燈記》,覺得比《革命自有后來人》好。

  這時的江青,要一手抓“批判”,一手抓“創作”,用她的話來說,叫做“大破大立”。她要“立”的第一個戲,便是《紅燈記》。她從十二個同類劇本中,選中了愛華滬劇團的本子,決定改編為京劇。

  須知,早在1931年1月22日北平的《晨報》上,便登載過這樣的廣告:“山東王泊生昆劇團來平,李雲鶴演出《玉堂春》。”十七歲的李雲鶴,后來成為藍蘋,后來又成為江青。她自幼在山東省立實驗劇院學平劇、昆劇。對於戲劇的愛好,尤其是對於京劇的愛好,使江青著手發動“京劇革命”。

  不過,江青最初還不能最直接給劇團下達任務,不能不借助於中共中央宣傳部副部長兼文化部副部長林默涵。

  林默涵曾如此回憶:

  在上海休養的江青看了上海愛華滬劇團演出的《紅燈記》,她向我推薦這個本子,建議改編成京劇。我看了覺得不錯,便交給了阿甲。阿甲同志是精通京劇藝術的,他不僅寫過劇本,擅長導演,而且自己的表演也很精彩。在他和翁偶虹同志的合作下,劇本很快改編成了,即由阿甲執導排演。全戲排完后,請總理看,總理加以肯定。后來,江青也看了。在《紅燈記》的修改過程中,江青橫加干預,給阿甲等同志造成了很大困難。一天晚上,江青忽然跑到總理那裡發脾氣,說京劇院不尊重她,不聽她的意見,糾纏到快天亮。總理無奈,隻好對她說:“你先回去休息,我叫林默涵抓,如果他抓不好,我親自抓!”第二天,總理的秘書許明同志(在文革期間,她被“四人幫”迫害死了)打電話告訴我這些情況,她說:“總理說要你抓,你若抓不好,他親自抓。”我說:“這樣的事情怎麼好麻煩總理呢?我一定努力抓,請總理放心!”

  為了提高《紅燈記》的演出水平,我建議《紅燈記》劇組的同志到上海學習、觀摩愛華滬劇團的演出(引者注:這是在1964年8月),由我帶領。還有哈爾濱《革命自有后來人》劇組的同志也一塊去。愛華滬劇團為我們演出了兩次。為了答謝上海愛華滬劇團的同志,我們邀請了滬劇團的導演和幾位主要演員來京觀看京劇《紅燈記》的演出(引者注﹔這是在1964年11月)。那天在人民大會堂小禮堂給毛主席及其他領導同志演出,主席同愛華滬劇團的同志們親切握手,他們非常高興。①(① 《林默涵談〈紅燈記〉創作經過》,1988年4月27日《中國文化報》。)

  阿甲,亦即符律衡,在延安曾與江青同台演出過京劇《打漁殺家》。在京劇方面,阿甲兼演員、編劇、導演於一身,富有經驗。接到江青推薦的滬劇《紅燈記》劇本,就仔仔細細地進行改編。

  關於《紅燈記》的改編,江青曾這樣講述過:

  為《紅燈記》我是花了不少心血的。我為了想查明這個故事是虛構還是寫實,曾到處打聽作者的地址。想和他談談,就是找不到,我真怕作者用了真姓名而又未搞清事實。假如這個劇本竟為叛徒立了傳,那可怎麼辦?單是這件工作,就佔去了我很多時間。其它關於劇本處理方面的,就不說它了。

  對這個劇本(愛華滬劇團的演出本),我是既喜歡,又不喜歡。喜歡它,是因為它寫好了幾個革命的英雄人物﹔不喜歡它,是因為它還不是從生活出發的,沒有寫清楚當時的典型環境。可是,我看了很多同一題材的不同劇本之后,感到還是愛華滬劇團的本子好。其它有的劇本對人物簡直有很大的歪曲,使我看了一半就想走開。所以,決心把這個戲介紹給中國京劇院……

  京劇《紅燈記》中,李玉和一角最初由李少春扮演﹔李鐵梅一角本來選定唱功極佳的杜近芳,但是杜近芳畢竟年歲偏大,改用劉長瑜﹔李奶奶一角由高玉倩扮演﹔鳩山一角,自然非袁世海莫屬。演員陣營頗強,加上阿甲編導功力深,京劇《紅燈記》波瀾起伏,譜成一台嘹亮的嶄新的“國戲”。

  面對如此陣營強大的劇組,江青卻如一個嘮叨不已的老太婆,絮絮叨叨地發“指示”。她在1964年5月23日、5月31日、6月20日、7月1日、7月13日(這天兩次)、11月5日,七次接見劇組,隨口而說,說了一大堆瑣瑣碎碎的意見。她的每一句話,每一條意見,都成了“指示”,導演必須遵命。

  以下摘錄她的原話,可見她的種種“指示”之一斑:

  鐵梅舉紅燈跑回場,可縮短些。

  奶奶的服裝補的不是地方!七場(指監獄)景太堵心。

  李玉和一家人進、出門,要隨手關門,要給群眾一個安全感。

  鐵梅上場(第一場)不要戴圍巾,見爹爹遞紙條后,臨走時玉和把自己的圍巾給她圍上。

  鐵梅叫奶奶的聲音太刺耳,不要那麼高。

  這個戲不適合用“南梆子”。

  李玉和受刑后上場,可以扶住椅子

  刑場上的石頭,要靠前些。

  粥棚場,磨刀人不要吃粥。

  演李玉和一角的李少春,為人耿直,對江青的“指示”不願句句照辦,后來由B角錢浩梁所代替。

  編導阿甲由於“不聽話”,在“文革”中受夠批斗,幸存於世。1987年,八十高齡的他,是他從事戲劇工作五十周年紀念。他復排《紅燈記》,在北京公演。他曾感慨萬千,說了這麼一番話:

  有的人把《紅燈記》看作是江青搞的,其實這出戲的創作與江青沒關系,是她剽竊了我們的創作成果…… ①(① 唐斯復:《看阿甲老人復排(紅燈記)》,1987年12月25日《文匯報》。)

(責編:黃侃(實習))
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