職場小說不算文學？對純文學沒有傷害

　　今年以來，玄幻、穿越小說風光依舊，但是，在幻想世界盡情暢游的人們仿佛突然醒悟——現實生存比自在幻想更迫切。於是，好像是一夜之間，教給人們如何生存和打拼的職場小說開始迅速風靡起來。 

　　 無論是全國圖書交易博覽會上推出的文學新品，還是北京圖書大廈、王府井書店、中關村圖書大廈等大型書店的文學書排行榜上，職場小說都佔據著重要的席位。剛剛上市一個月的《浮沉》已發行10余萬冊，而早些時候面世的《杜拉拉升職記》發行量則突破30萬冊。據粗略統計，目前在書店面世的職場小說不下二三十種。 

　　寫作者並不將其當作文學 

　　職場小說雖然不無虛構，但作者大多以自己的親身經歷為基礎，並最初以網絡小說的形式與網友見面。《浮沉》作者崔曼莉有過國企、知名外企從業經歷，現為某高科技公司執行總裁，2007年9月，天涯社區首現《浮沉》，很快引起熱切關注。 

    文學評論家解璽璋總結，這類作品其實是以小說的方式講職場經驗。 

    對於職場小說的迅速走紅，有讀者認為，它們助長了功利化、實用化的閱讀趨向。文學評論家雷達則認為，在暢銷書排行榜上活躍的小說，往往都是快寫快看快扔，大都缺乏人文價值的開掘。文學評論家白燁說，職場小說可能對讀者閱讀上有需要，寫作者本身並不將其當作文學。看了就看了，回味自然是談不上，隻能是宣泄、消遣之用。這類小說應劃歸類型小說寫作。作者展示了他們在職場的感受、經歷，雖然對初入職場者有指點、指南的作用，但從文學上講意義不大。它們普遍文學性較弱，故事性不強，人物不突出，語言也並不講究。 

    對純文學並沒有傷害 

    在中關村圖書大廈，職場小說格外有人緣。大四學生韓征說：“我就要畢業了，特別想了解職場的生存技巧，也許看看書今后能少走些彎路。”她把目標鎖定在了《杜拉拉升職記》《輸贏》《圈子圈套》《無以言退》4本書上，最后把《無以言退》帶回了家。 

    對於職場小說的風靡，大學生職業規劃師王興權認為，人從單純的消費者轉變為生產者的主要標志就是工作。無論是選擇考研還是留學，總之，最后都要工作。既然工作是一定的和必須的，那麼從人生角色論的角度看，大學生畢業后的下一步角色發展必然是職員，因此，了解工作、了解職場就成為當下最緊迫的發展任務。 

    北京大學教授張頤武認為，職場小說的風靡是不可避免的趨勢，白領的職場生活是都市生活的常態，年輕人如何處理人際關系、個人生活，如何面對各種挑戰、如何適應社會，讀者都想通過各種職場小說獲得經驗。這類文學作品與純文學並不是一致的，對純文學也沒有傷害。 

    通俗文學正在找回自己 

    玄幻、穿越、推理、恐怖小說，這幾年大有年年都有一種類型化小說迅速走紅的趨勢。但同時，如今在排行榜上躥紅的小說，往往都是文學評論家看不上，甚至不屑於評論的。對此，解璽璋說，我們不能無視讀者的選擇，總是強調文學的標准。 

    解璽璋認為，從文學史角度講，經典歷來都是從流行開始的。經典往往都是從最初的大眾讀物，提升到高級閱讀階段的。也就是說，經典讀物最初都是通俗的樣式，逐漸被更有文學修養的人(比如評論家)接受后，才逐漸走向經典的。 

    文學評論家李敬澤也注意到，這幾年類型小說寫作呈上升趨勢，“這也是正常狀態，畢竟中國從新文學史以來，一直是純文學一統天下。”但他認為，目前的類型小說創作還很不成熟，技術方面還處於初級階段。 

    類型小說的走紅，意味著通俗文學正在慢慢找回自己。解璽璋說：“通俗文學有個斷裂帶。這幾十年來，我們的文學創作不提倡類型化，都歸於現實主義的旗幟下，但是目前，像職場小說以及其他類型小說正在慢慢找回感覺。這有點像上世紀80年代流行歌曲的發展一樣，30年代上海灘流行歌曲就已經很興盛了，但是經歷過長期的斷裂后，隨著鄧麗君歌聲風靡大江南北，一些民間、通俗的創作大量涌現，通俗歌曲已經逐漸成為主流文化的一種形態了。”解璽璋認為，小說類型化創作通過網絡發展才重新拾了起來，目前還隻是一個初始階段，但將來一定會出現像張恨水那樣的作家，通俗小說類型也會更豐富多樣。(記者 路艷霞)